пътуване
Вземете онлайн курсове за пътуваща журналистика и се присъединете към нарастваща общност от хиляди пътешественици, фотографи и създатели на MatadorU.
КАТО ЛИДЪТ преподавател в програмата за писане на пътувания на MatadorU, работя със студенти от всякакъв произход, за да им помогна да постигнат целите си като пътеписници.
Ето пет често срещани грешки, които виждам в тяхното писане (и които са твърде чести и в масовото пътуване):
1. Те изработват своите истории като своите преживявания: линейно
Наричам това стил на писане на пътувания „Как прекарах лятната си ваканция“.
Когато бях в началното училище, първото задание за всяка нова учебна година неизбежно включваше писане на есе за това, което правя в лятната си ваканция. Независимо дали г-жа Лимон, г-жа Мур, госпожа Кенън или госпожа Макинни (съответно учители от 3-ти, 4-ти, 5-ти и 6-ти клас) задават на учениците този писмен проект, директивите винаги са били еднакви, техните инструкции за логичните, порядъчни начала, срединки и краища, спретнати на черна дъска.
Различно си спомням, че тези есета бяха болезнено скучни. „Баща ми опакова колата. Потеглихме до Миртъл Бийч. Спряхме да ядем сандвичи. Отседнахме в хубав хотел. Отидохме в добър ресторант. През деня правех пясъчни замъци на плажа с брат ми и тогава играхме мини голф. Беше добра лятна ваканция."
Като пътепис, трябва да се научите да отделяте подробности, които са били от значение само за вас, от подробности, които ще са от значение за читателя … В същото време трябва да научите, че разказите, за разлика от реалния живот, не винаги трябва да се случват линейно.
Един от най-ранните уроци, които студентите учат в курса за писане на пътувания на MatadorU, е, че изкуството на завладяващата история се крие в разработването на детайли, но не всеки детайл от едно преживяване е важен за историята.
Като писател на пътешествия, трябва да се научите да отделяте подробности, които са били подходящи за вас, от подробности, които ще бъдат от значение за читателя. Често тези подробности не са еднакви. В същото време трябва да научите, че разказите, за разлика от реалния живот, не винаги трябва да се случват линейно. През последните месеци публикуваме нелинейни разкази за всичко - от създаването на chai до живота във военна зона.
2. Използват плоски прилагателни или ценностни преценки
Много от парчетата, написани за първата задача в курса за писане на MatadorU, се характеризират с използването на плоски прилагателни или ценностни преценки: „добър“, „страхотен“, „невероятен“, „невероятен“и „страхотен“, за да назовем няколко от най-често срещаните.
Субективните преценки за „ценност“на нещо често означават малко или нищо за читателя. Те не правят нищо, за да поставят читател на мястото, за което писателят иска да им каже. Каква е разликата между "страхотна" храна в Мексико и "страхотна" храна в Ботсвана?
Необходимо е време, за да научим как да разработим правилните думи, за да предадем опита си на място с глас, който е верен на нашия опит и верен на собствените ни гласове. Отделянето на това време обаче е от решаващо значение за развитието на занаята ви като пътепис и избягването на тези често срещани грешки.
3. Те правят всичко превъзходно
Тази грешка е толкова често срещана сред пътешествениците и редакторите с впечатляващи кредити за публикации, както и при начинаещите писатели, и се уверява от вярването, че читателят няма да се интересува от място, ако не е „най-доброто“или „най-многото“или „Най-голямото“това или онова.
Както каза възпитаникът на MatadorU Джошуа Дебнер, има значителна аудитория от читатели, които не се интересуват от суперлативи; по-скоро се интересуват от това, което той нарича „тихи истории“за хората и местата, на които е позволено да бъдат точно такива, каквито са: и завладяващи, и недостатъчни.
4. Принуждават сравнения
„Bahia Bustamante: Тайният (и частният) отговор на Арлатина на Галапагосите“
- заглавие в последната статия за пътуване на New York Times
Друга от тези често срещани грешки е принуждаването да се правят сравнения между неща, които могат или не могат да бъдат свързани или съпоставими.
Сравненията могат да бъдат чудесни начини за създаване на усещания за мащаб или място, но те често са изкуствени и неверни. Много малко неща - независимо дали хората, местата или опитът - всъщност са като всичко друго (или в примера по-горе, „отговори на“всичко друго.) Позволете на нещата да бъдат такива, каквито са, и се принудете да овладеете занаята си толкова умело, че можете да направите това без принудително сравнение.
5. Те не казват истината
Имам предвид това по няколко начина, макар че не искам да кажа, че пътеписците лъжат - не съзнателно или умишлено, така или иначе.
Разочароващото количество пътепис се опитва да „продаде“читателя на място или опит, като набляга на това, че и вие можете да имате същото преживяване, с което се е ползвал пътешественикът. Има нещо в това, което е абсурдно обидно и, просто казано, невярно.
Има и друг тип лъжа, видът, в който се разиграва мисъл или опит, за да се засили драматичният или повествователният ефект на парче до степен, която затъмнява или отрича друга част от преживяването. Старшият редактор на Matador Дейвид Милър проучи тази идея малко в скорошна публикация в своя блог:
Опитвах се да напиша нещо за начина, по който хората използват изречения от рода на „Пристигнах в Мексико, мислейки само за едно нещо: Такос“и как това не може да бъде истина. Никой никога не мисли за едно нещо.
Не е непременно „погрешно“да се конструира разказ с този вид лъжа (вид лъжа, която католиците биха нарекли греха на пропуска - не активна лъжа, но такава, която не признава пълната истина). Важното е обаче да знаете защо го правите и до какъв ефект, както и да знаете последиците от играта с истината по този начин.
