пътуване
Yatsa gonbu, гъбичка от кордицепс, която убива и мумифицира гъсениците си гъсеници, се простира само на сантиметър от земята - почти невъзможно за просто човешко око да види. Много тибетци прекарват летните месеци на лакти и колене, пълзящи през тревата в търсене на неуловимата кълна. Известен на английски като Ophiocordyceps sinensis, а на китайски буквално „зимен червей, лятна трева“, добитата ятска гонбус се купува и продава от китайски търговци като „виагра на природата“.
Тази борса с пари в брой е една от странните промени в тибетската култура, които фотожурналистът на National Geographic Майкъл Ямашита документира в новата си книга „Шангри-Ла: По пътя на чай към Лхаса“. 63-годишният Ямашита тръгна в търсене на древно кама гудао - „Чаен кон стар път“- маршрутът през Тибет и Югозападен Китай, по който тибетците някога са търгували китайските коне за чай и по пътя са срещали червея.
Ямашита е събрал своите снимки от двегодишни пътешествия в 272-страничен фотографски разказ, който проследява маршрута, започвайки от Националния парк Джуджайгуу и преминавайки през Съчуан и Юнан и в Тибетския автономен регион (ТАР).
Щракнете за уголемяване
Заплетени от тази история на промяната са изображения на изумителна природна красота, изобразяваща планини, ливади, манастири и много от най-жизнените малцинствени райони в Китай. Shangri-La идва от Шамбала, което означава рай в тибетския будизъм. Но тези пейзажи бързо изчезват.
Настигнах Yamashita в Хонконг, за да обсъдя фотожурналистиката, предимствата на списанията по време на полет и преминах към цифрови.
Какво те доведе в Тибет?
Просто се влюбих в пейзажите, хората, духовността.
Кога направихте първото си пътуване там?
Преди петнадесет години. Отидох да направя история за Джоузеф Рок. Той е големият географски изследовател, който през 20-те години на миналия век пише за Тибет и Юнан и живее в Ли Цзян. Тогава нямаше туристи. Li Jiang се състоеше от градски площад и малко меандър канали. Беше красиво. [Писанията на Рок] са основа за романа на Джеймс Хилтън от 1933 г. „Изгубен хоризонт“. Това е класика. Ако не сте го чели, трябва. Книгата беше диво известна и доведе до филм, Shangri La, а останалото е история.
Разкажи ми малко за твоя старт във фотожурналистиката
Просто се натъкнах на него, без план, различен от факта, че обичам фотографията. Единствената ми мечта беше да снимам и някъде по линията разбрах, „каква страхотна измама би била, ако мога да си изкарвам прехраната!“
Ходих в Уеслиан за колеж и изучавах древна история, но само защото се интересувах от корените си. Израснал в Америка, аз бях японец-американец, без да усещам частта от Япония за това. Така заминах за Япония веднага след дипломирането си и завърших да живея там четири години в началото на 70-те, през това време си купих хубав фотоапарат и станах професионалист.
„Професионално“означава просто да окача шапката си, казвайки: „Добре, че съм професионален фотограф“. И тогава трябва да отидете да си вземете работните места. Бях на свободна практика, когато получих голямата, която по онова време беше Singapore Airlines.
Защо това беше голямото?
Защото имаха властта и парите. Моят район беше Азия и ме изпратиха до всичките им азиатски дестинации. Така изкарвах прехраната си в продължение на седем години, а след това, тъй като имах портфолио, което си струва да разгледам и бях много кокетна, се върнах в Щатите, за да търся богатството си. Почти отидох направо в [National] Geographic. Харесаха им това, което видяха, и аз в крайна сметка правех първата си история на Географски през 1979 г. Отидох в Хокайдо, това беше голям хит и никога не погледнах назад.
Сингапурските авиолинии повярваха в добрата фотография и аз получих огромно изложение.
Мислите ли, че хората приемат сериозно писането на списания днес?
Щракнете за уголемяване
Може би не, но работата ви все пак ще достигне до много хора, плюс много влиятелни хора летят. Става въпрос за изграждането на тялото ви на работа и портфолио.
Ето как работи: Ще бъдете публикувани в определено ниво списание и това би ви позволило да направите следващата стъпка към друго и друго.
За съжаление днес е останало много малко печат, както знаете. Така че фактът, че там дори има физическо списание… Просто мисля за това, а списанието по време на полет не е застрашен вид. Вероятно е добре да бъдете точно сега.
Книгата е компилация от много пътувания?
Да. Повечето снимки са направени през последните пет години. И това е първата ми дигитална книга. Там има около два или три кадъра, които са от филм.
И какъв беше този преход?
Мислех, че ще бъда последният човек в прехода. Обичам филма! Ти си майстор на филма и после изведнъж ти се отдава тази нова технология и се иска да задържиш зад нея? Така че бях доста късен смяна, около 1995 г. Имах задача за книга за въздушна фотография в Ню Йорк и взех целия си филмов бюджет, който беше около 15 000 долара, и го изразходвах за цифров фотоапарат и повече летателно време. Под натиска на книгата трябваше да се запозная и да бъда умел да използвам новата технология. Сега, когато съм, бих искал да се промених по-рано, защото е много по-просто.
Има много предимства пред цифровия. И мисля, че снимките [в Shangri-La] наистина пеят. За тях има качество, сияние, това е различно от филма. Там има жизненост на цвета, който намирам за много богат.
Как за първи път чухте за Yatsa Gonbu?
Работа над тази книга! Североизточен Съчуан е мястото, където чух за кама гудао. Почти две хиляди години тибетците търгуват китайския чай за коне. Затова следвах тази история и тя беше много популярна. И докато работя върху това, се натъквам на момчетата с червеите! Помислих си, не е ли това перфектно? Това е история за тибетците да нямат повече коне за търговия и вместо това търгуват с червеи за чая си. Има тази връзка между всички тези неща. Едното води към друго.
Споменахте, че китайците плащат до петдесет долара червей. Дали притокът на бързи пари е добро или лошо нещо за Тибет?
О, това е хубаво нещо. Това не прави никой диво богат, дава им шанс в живота на средната класа и просто догонват външния свят. Сега могат да си позволят мотоциклети. Лошите страни са, че това е намаляващ ресурс, че винаги има много битки, в които има пари, и че разкъсват тревните площи, въпреки че има групи, които се опитват да ги научат как да поемат червеите без да се повредят.
Какво прави книгата интересна за чуждестранната публика в момента?
Щракнете за уголемяване
Пейзажите в тази книга вървят бързо. И аз съм бил свидетел на това. Много от това е снимано в Съчуан, Гуанджу и Юнан, защото тези райони на по-големия Тибет сега изглеждат повече тибетски, отколкото тибетския автономен регион. Китай се е съсредоточил върху Китай, който играе ТАР. Номадите са преселени и преместени в жилища. Животът им се променя. Всъщност те губят огромни късове от своята култура.
Kanding, която някога е била порта към Тибет, се превърна в много туристически град Хан и присъствието на тибетците там е ограничено до забавление за туристите.
Когато правите снимки, колко модерно развитие поддържате в кадъра?
Снимам всичко. Но моят вид история не е съвременен Китай. Интересуват ме културните истории и историческото съхранение - неща, които изчезват. Правя това от 1982 г. и имам тази огромна колекция от фотографии, която е почти история от последните 30 години. В моята колекция има много снимки, които вече не могат да се правят. Ако имам наследство, това е, че успях да запазя една държава бързо изчезваща и няма да съществува след пет или десет години. Всичко се променя толкова бързо.
Не е ли трудно днешните журналисти да влязат в Тибет?
Много. При обстоятелствата имах голям късмет, че завърших проекта през последната година. След Олимпиадата имаше прекъсвания и безредици и Китай затвори Тибет за почти година. Чаках с криле, снимах всичко, освен Тибет, само чаках да получа разрешение, което накрая направих. Сега е още по-трудно.
Какво ще правиш по-нататък?
Големият канал, най-дългият канал в света. Най-дългият направен от човека воден път. Отново това е смесицата от история и промяна. Винаги търся следващата история и те трудно намират.
