пътуване
Водещите автори и редактори на пътувания споделят това, което търсят в перфектния тон и водеща роля. За повече професионални съвети, помислете за включване в програмата MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, глобален редактор за пътувания на Lonely Planet, обяснява перфектната стъпка в кратки срокове: „Перфектната стъпка е мястото, където писателят се поставя в съзнанието на редактора.“Ние описваме това в нашата програма за писане на пътешествия като част от влизането в „ нагласата на публикацията.”Крайната цел не е непременно една стъпка, а повече за цялостния процес на комуникация с другите в дългосрочен план. Нека да разгледаме как работят няколко от тези елементи заедно:
- Визуализиране на това, което редакторът ще мисли при получаване на вашата стъпка / подаване
- Представяйки себе си и работата си по искрен начин
- Мрежа с редактори и други писатели
Визуализиране на това, което редакторът ще мисли при получаване на вашата стъпка / подаване
Поставете се на мястото на вашите редактори. Те имат десетки, може би стотици имейли, които да четат всеки ден. Дори ако вашият терен допълва редакционната визия на изданието, смятате ли, че те ще го вземат сериозно, ако не е представен по прозрачен, внимателен начин - начин, който показва, че сте прочели указанията за публикуването и изпращането им? Или че сте отделили време да разберете кои всъщност са или как изписват имената си? Мислите ли, че те ще отворят заявки, адресирани просто „здравей“или „скъпи господа“? Какво ще кажете за парцелите, изградени около плътни параграфи, дълги страници, които ще трябва да анализират, само за да стигнат до основните идеи за историята?
Широко отворен. Как съобщавате стила си на писател, пътешественик, човек на другите? Изображение на Зак Дишне
Представяйки себе си и работата си по искрен начин
Редакторите нямат време за продажби. Повечето от нас имат естествено отвращение към реториката и затова имейлите обясняват как „Тази история би била идеална за вас, защото…“или „Аз съм идеална за това списание, защото …“често имат точно обратното на планираните ефекти: Те са склонни да дистанцирайте или отчудете редактора от писателя. Това, което движи хората, е искреността, автентичността, чувството за връзка. Но не приемайте това и като извинение да бъдете мързеливи; стъпка просто обяснява как ще пътувате до X и „бихте ли се интересували от някакви истории от там?“губи времето на всеки. По принцип обичам да виждам:
- Един-единствен кратък (2-3 изречение) параграф с…
- Идеята за централната история беше представена веднага и сведена до една линия или в идеалния случай работно заглавие.
- Ако това е първият път, в който писателят може да допринесе за Matador, един-единствен URL адрес за техните най-представителни творби / проекти.
- Доказателства (не изрично посочени както в примерите по-горе, но по-загатнати чрез представяне на идеи / проекти), че писателят „получава“нашето редакционно виждане и конкретно иска да работи с нас.
- Стил или отношение, които излъчват липса на натиск, тревожност или нужда от хванене, дори и стигайки дотам, че предлагат потенциално отказ от отговорност или „маршрут за бягство“, приканвайки редактора да не отговаря (напр.: „… и ако това не е подходящото за Matador, без притеснения, ще ви информирам за бъдещи проекти. ")
Мрежа с редактори и други писатели
Някои хора имат склонност да поддържат своите стилове на комуникация толкова късогледствани или „разделени” - микро-фокусирани върху работата в момента - че кара цялата кореспонденция да се чувства скучна или мрачна, дори ако проектът е потенциално готин. Да, това е документален филм за застрашените орхидеи, разбирам, но дяволски пич, къде е твоят сток?
Парцелите, в които се споменават приятели, срещи, живот извън непосредствения проект, могат за момент да изтеглят редактор от непринудения „режим на имейл-отговор за видеоигри“от главата надолу и в по-възприемчиво пространство на главата. Така че, ако всъщност сте се запознали с редактор или имате някаква връзка чрез социалните медии, определено отворете с него: „Здравей, Дон, говорихме накратко в _“или „Здравей, Дон, _ ми препрати имейла си; ходихме на училище заедно в UNCA."
Дума за предпазливост обаче - ако отпадането на име съдържа дори полъх на вялост или усещане, че упражнявате натиск, оползотворяване или намекване за право на услуга, то напълно убива всеки потенциален сток, който бихте могли да предадете иначе.
Макар и да не е действителна тематика, ето една обикновена редакторска кореспонденция, която получих снощи, която има този смисъл на „живот извън проекта“, сток и най-вече липса на натиск:
Ей току-що се върнахме в Калифорния по-рано тази седмица. Да се върна на пътя с писането и т.н. Завърших парче за книгата, което ще препратя на вас и Кандис в отделен имейл и можете да ми дадете отзиви. Също така почти приключих с това парче за междинна комуна за пътуване и лято, което ще мога да изпратя утре следобед. Имаше страхотно лято и страхотно пътешествие, но се почувствах способен да седна и да натрупа още няколко парчета за Матадор. Също така се вълнувам от пътуването в Канада след няколко седмици.
Може би можем да разговаряме по Skype следващата седмица, уведомете ме, когато сте свободни.
Надявам се, че всичко е добре, -Heller
Водещият
Въпреки че парцелите са ключова част от процеса на публикуване, в крайна сметка като писатели това е още по-важно как пишем нашите истории. Воденето или отварянето на историята е от решаващо значение, тъй като определя дали читателят ще ангажира / завърши вашата история.
Макар че съм съгласен с духа на изявлението на Кугел по-горе - „Най-добрите води са тези, за разлика от всичко друго, което някога сте чели” - според мен всъщност няма нищо напълно оригинално в самия език. Езикът е линеен, монофоничен (т.е. не можете да направите „акорд“с думи) и има ограничен брой действителни структури на изречения. Така че може би по-точното твърдение за мен би било: „Най-добрите водещи се чувстват за разлика от всичко друго, което някога сте чели.“Оригиналността тогава идва под формата на конфликти, прозрения и гласове на героите (включително разказвача).
Всичко това казано, нека разгледаме как можем да комбинираме различни структури на изречения и знаци:
1. Водете с разказвача в проблемна или прекалено стресираща ситуация.
Преди три дни снаряд повърна от авторикшот във Варанаси, Индия, на път за гарата. Това беше след една седмица полети от Вермонт до Чикаго до Колорадо до Ню Йорк до Брюксел до Ню Делхи до Катманду. Нощният влак от Варанаси до Калкута беше само леко окаян и намерих евтина стая край улицата „Съдър“с белещ жълт тапет.
Читателите естествено съпричастни към разказвача - и са склонни да бъдат влезли право в историята - когато той / тя е изправен пред непосредствена трудност или трудности.
2. Водете с обезоръжаващо просто и кратко декларативно изречение
Срещнах Йохан в автобус на хрътки, който пътуваше от Бостън до столицата на нацията.
Простите декларативни изречения - особено кратките изречения - са склонни да привличат читателите в историята поради естествената им четимост. Читателят бързо преминава през първото изречение и започва веднага във второто, вместо да бъде забавен от самото начало.
3. Водете с апостроф към конкретен характер
Прекарахме лято на пътя между вашия дом и моя.
Апострофът е литературно устройство, в което разказвачът се обръща към някаква абстракция или персонификация, която физически не присъства. Тъй като разказът не е насочен „към” читателя, той може да генерира слой ирония, чувство за воайеризъм - което ни позволява да изследваме интимните емоции, взаимоотношенията и детайлите, които иначе не бихме могли.
4. Започнете in-medias-res, като описанията поставят читателя в средата на сцената
Скалите в долната част на дефилето бяха по-стръмни, отколкото си мислех, и това беше докосване и отиде за около час, пробивайки дупки в снежния пакет и увисна на всеки храст, който бих могъл да намеря, надявайки се, че цялото лице не е за да се плъзга-плъзга в потока отдолу, уморен от куче, и слънчевият път минава надолу над назъбените три-върхове на Mt. Ashibetsu.
Силните, висцерални описания работят на много нива. Забележете как разказвачът описва неща, които са буквално под краката („пробиване на дупки в снежния пакет“), както и далечни (слънцето е залязло „над назъбените три върхове на връх Ашибецу“), както и неговите собствени чувства (надежда, притеснение), всичко в едно изречение.
5. Водете с твърдение
Не можете да минете през врата в Латинска Америка, без да поздравите самото „място“.
Твърденията, или прости твърдения / твърдения за убеждение, могат да бъдат супер ефективни, тъй като водят до пряко ангажиране на читателя. Подобно на №2, отварянето с твърдение е особено мощно, когато изречението е кратко и просто, което позволява на читателя незабавно да усвои твърдението, да формира въпроси в съзнанието си („Какво искаш да кажеш„ поздрави с мястото “?) и бързо продължете, за да откриете отговорите.
6. Водете с диалог
„През зимата може да стане доста самотно“, казва Мартин, млад регеджио на Cerro Piltriquitrón. "Понякога седмица ще мине без катерачи, никой и трябва да започнете да се изкачвате нагоре и надолу, само за да направите нещо."
Воденето с диалог работи ефективно, когато читателят е тласкан в историята. Но тези видове отвори също могат да бъдат дезориентиращи, тъй като читателят още не знае нищо за героите. Ако започнете с говоренето на персонаж, важно е да помислите с каква част от „разговора“да започнете. Забележете как в този пример Мартин е „представен“чрез изразяване на проблем или проблемна ситуация.
Моля, обърнете внимание, че това са само някои от често срещаните структури на изречения и начините за водене на история. Има още десетки.
