пътуване
Съветите в тази статия допълват учебния план на програмата Travel Writing в MatadorU.
ПЪЛНО РАЗКРИТИЕ: Тази публикация е в отговор на искане от читателя GBSNP Varma, който искаше да напиша на „Стълбата на абстракцията“в контекста на това как се отнася и може да се използва от пътешественици.
ЗАБЕЛЕЖКИ:
1. „Стълбата на абстракцията“е концепция, първоначално популяризирана от С. И. Хаякава преди половин век в сега класически текст: Език в мисълта и действието.
2. Интересна забележка: Хаякава добави предговор към изданието на книгата от 1949 г., което съдържа следното предупреждение:
Оригиналната версия на тази книга, Езикът в действие, публикувана през 1941 г., в много отношения беше отговор на опасностите от пропагандата, особено като пример за успеха на Адолф Хитлер в убеждаването на милиони да споделят своите маниакални и разрушителни възгледи. Тогава беше убеждението на писателя, както и сега остава, че всеки трябва да има обичайно критично отношение към езика - свой собствен, както и този на другите - както заради личното си благополучие, така и за адекватното му функциониране като гражданин.
3. Стълбата на абстракцията е йерархия на езика, основана на неговата „конкретност“или специфичност.
В примера вдясно, докато се движите нагоре по стълбата, тя преминава от конкретна, конкретна, към по-обща, абстрактна.
Забележете как най-специфичният елемент „Пушка M16A2“може или не може да бъде идентифициран в зависимост от нечий произход, докато втората най-специфична „пушка“би била почти универсално разпознаваема.
Контрастирайте това с това как най-абстрактните понятия като „Инструмент за война“и „Материал“биха били универсално разпознаваеми като понятия, но въпреки това без никакви идентифицируеми черти / свойства, те остават отворени за нечия интерпретация до смисъла.
4. Като има предвид, че по-малко квалифицираните писатели са склонни да се движат нагоре и надолу по стълбата на абстракцията на големи смени (често започвайки отдолу - специфичен инцидент / анекдот - след това да останат близо до средата през по-голямата част от историята, преди да преминат към някоя голяма абстракция / обобщение / морално в края), най-квалифицираните писатели непрекъснато се движат нагоре и надолу по стълбата през цялата история - измествайки се във всеки абзац и дори изречение.
Следното е взето от една от любимите ми истории за пътувания за всички времена, „Доставка навън“на Дейвид Фостър Уолъс, разказ за пътник на борда на мега круизния кораб Надир, първоначално публикуван през 1996 г. в Harper's:
Сутрините в пристанището са специално време за полуагорафоба, защото почти всички останали слизат от кораба и тръгват на брега за организирани брегови екскурзии или за неструктурирани перипатетични туристически неща, а горните палуби на mv Nadir имат зловещо вкусно пусто качество на вашето хора, когато си болен вкъщи като дете и всички останали ги няма. Откачихме се от Козумел, Мексико. Аз съм на палуба 12. Няколко момчета в тениски на софтуерна компания джогират ароматно на всеки няколко минути, но различно от това съм само аз и цинковият оксид и шапката и около хиляда празни и идентично сгънати шезлонги.
5. (a) Забележете как DFW се придвижва нагоре и надолу по стълбата на абстракциите, използвайки по-общи термини (като „изоставено качество“на „къщата на вашите хора“), за да предадете ситуация (като на борда на луксозен круиз), която може да бъде неразпознаваема на много хора.
(b) Той също се съпоставя и играе с различни слоеве на стълбата („Ние сме скачени от Козумел, Мексико.” срещу „На палуба 12.”), за да изрази различните слоеве на реалността и неговата дислокация, изолация, и изолация от тях.
(c) Бонусно „задание“- посочете 5 места. DFW се измества нагоре и надолу по стълбата на абстракция в този параграф.
6. В няколко парчета тук, в Матадор, включително:
* Бележки относно кодификацията и кодификацията в пътепис
* Как да различавате грешни аргументи
* 3 Стилове за писане, които убиват автентичността [Забележка: В ретроспекция това изглежда като наистина гадно заглавие.]
Опитах се да разпозная / анализирам често срещаните модели в писането на пътешествия, по-специално всеобхватността на обобщенията, клишетата, абстракциите (горната част на стълбата), както и реторичните конструкции и други начини, по които писмеността на пътуванията е кодифицирана. Като цяло насърчавах конкретен език - използвайки точни думи и имена за неща - като отправна точка за прозрачност в нечий стил на разказване.
7. (а) По-ефективен анализ обаче може да започне с разбиране не само на конкретен език, но и на цялостното му място на стълбата на абстракцията. Например, много често срещана характеристика на много пътеписни истории започва с настройки, които в опита си да „започнат с гръм“използват такъв специфичен език, че в крайна сметка звучат по ирония на съдбата, като абстракции или клишета и могат да отчудят четец. Това са историите, които започват като:
"Шарва Нуктпа ми даде трета чаша яко мляко, докато тук тук отскочи по ветровития път към Дюликхел."
(б) Връщайки се към историята, довела до коментара / искането на GBSNPVarma за мен да пиша по този въпрос, започнах доста в центъра на стълбата:
Никога не съм го виждал в града.
в) бавно ставам по-конкретен в описанията си:
Винаги има нещо в ръцете си или през рамото: шина от кале, колесна количка, натоварена с моркови, маркуч, водна помпа, лопата, ролка от тел за зарязване, мачете, купчина оградни дъски.
(г) Струва си да се отбележи, че всички тези неща, макар и конкретни, все още са общо разпознаваеми.
д) Всъщност не стигам до супер конкретни „обяснения“до втория раздел:
Откакто се преместихме тук преди осем месеца, полетата бяха разделени за бъдещи квартали.
¹ Ел Болсон, Патагония, Аржентина
(е) Приключвам историята на същото място на стълбата, когато я започнах.
(ж) Всъщност не мислех за стълбата на абстракцията, докато писах тази история, а просто я написах възможно най-близо до начина, по който възприемах действителните събития на нивото на земята.
8. Една последна забележка е, че докато съществителните (човек - място - нещо) естествено се вписват на стълбата, помислете и за глаголи / словесни фрази: танцува салса >> танцува >>> стъпва.
В заключение, не мисля за стълбицата на абстракцията по никакъв начин на правилно или неправилно, а повече в контекста на нейното приложение, за разбирането на това как конкретният спрямо абстрактния език влияе върху читателя.
Общност връзка
Благодаря GBSNPVarma, че поиска да пиша по това.
