пътуване
MatadorU интервюира водещи пътешественици и редактори на общи съвети за изработка на пътеписни истории. Научете как да бъдете пътуващ журналист - вижте учебните програми в MatadorU днес.
ВЗЕМАНЕ НА СТЪПКА за момент от горните точки, бих искал да разделя процеса на написване на пътеписни истории в двата му най-основни компонента: реалния житейски опит и изобразяването на това преживяване. Тези две „страни“в процеса на писане са толкова очевидни, толкова точно пред носовете ни, че дори може да не обмисляме връзката им.
Нека започнем с поставянето им в контекст или спектър от „опаковки“. В единия край на спектъра са сурови моменти на опит, например рибар (А) в Ел Салвадор, насочен към пеликан над вълните.
От другата страна на спектъра е финалното изображение или описание на този момент (B), начинът, по който го интерпретирате и разказвате, по същество го „опаковайте“в пътепис.
Моментът (A) по своята същност е „без опаковане“. Като такъв, той съдържа неограничен брой референтки, всичко - от метеорологичните условия до отношенията между вас и рибаря, до предисториите, водещи до това как сте се озовали там, до собствените ви възприятия за какво се съобщава спрямо това, което се губи в превода и т.н. ad infinitum. Но докато всичко това се случва (и се обработва) едновременно в реалния живот, опакованият „момент“(B) е ограничен от синтаксиса, формата и мотивациите, творчеството и гледната точка на автора.
Това ни води до фундаментално "правило" за разказване: Само защото нещо, което се чувстваше смислено, жизнено или по друг начин към вас в реалния живот (A), не означава, че читателят ще го възприеме по този начин чрез вашето изобразяване на него (B). Винаги има разграничение между живота и нашите описания за него. Всичко, което можем да направим, е да деконструираме нашите Моменти (A) да ги обръщаме наоколо и да ги гледаме отново и отново, така че когато най-накрая ги представим като (B), това е почти все едно, че сме ги преживели няколко пъти и може би нещо е взето от читателя, което приблизително описва какво сме чувствали в живота.
Имайки това предвид, ето няколко съображения при преминаване от А към В:
Как стигнахме до това място?
Толкова много истории за пътуване изглежда "плават". Те неволно, неволно улавят това усещане да сте на летище между полети, където няма реално място или култура. Животът, взаимодействието, годежът изглежда временно прекъснат, заменен от неясното чувство да сте „в транзит“. Всичко, което искате да направите, е просто да стигнете до следващия си полет и да пристигнете. Това е от популярен блог за пътуване:
Докато се изкачвах до апартамента на моя приятел в тази първоначална разходка, не можех да не забележа навсякъде боклука, графитите и изоставените сгради. Половината сгради са съборени с качване на прозорци и изглеждат така, сякаш биха се напълнили с клекове или наркомани. И все пак за разлика от италианския град Неапол, който има същия външен вид, Лисабон не се чувстваше груб или опасен. Това не ме караше да се чувствам, че имам нужда от душ. Не, просто се чувствах живял. Мисля, че Неапол е отвратителен град, но Лисабон? Там спускането усещане е очарователно и мило.
Един ключов въпрос, който трябва да си зададем, е „как пристигнахме на това място?“Нямам предвид буквално - като номера на полета - но в смисъл на поставянето на знаци, местоположение, история, емоции - и по подразбиране читателя - в контекста на вашето пътуване. Когато можете да отговорите на този въпрос и отговорът информира вашето писане, историята има за цел да се почувства заземен, че сте „пристигнали“. Проверете това отваряне от Том Гейтс от Wayward:
Всички експатрианти от Буенос Айрес се събраха в клуб, наречен Sugar, с цел Барак Обама да положи клетва като 42-и президент. Дайвинг клубът в Палермо имаше момент, като пуснаха на пазара мястото си като единственото място, за да видят събитието на живо, с превъзходен звук и на голям екран…. Изглежда никой не се интересуваше, че те гледат събитието при настройка, която съперничи на тези, открити в повечето филмови емпории за възрастни. Стаята беше препълнена с хора, които всички имаха едно общо нещо; те избягаха от Америка, краткосрочен или дългосрочен.
Какво е културният разказ?
Разширявайки се по-горе, този въпрос на въпроса „как пристигнахме?“Също трябва да бъде обърнат върху самото място. Подходящите въпроси за местните жители могат да бъдат: „Как пристигнахте в Буенос Айрес?“Или „Кога семейството ви пристигна тук?“„Как се промени това място?“
Ето как преминаваме от пътешествените блогове към пътешествената журналистика; това са въпроси към шлюза за общуване с хора.
Отново от Wayward Way на Том Гейтс обърнете внимание на любознателността и хумора в опитите да разбера културния разказ във Виетнам:
Няма класове за предене, нито сервизи за ремонт на McDonald's или климатици. Няма публични библиотеки или подлези или прогнози за времето на Доплер. Без улуци, бариста или професионални клоуни. Работите, които западняците създават, все още не обслужват никаква функция тук. Прекарах по-добрата част от петнадесет минути, опитвайки се да обясня какво е Ловец на кучета на полу-англоезична сервитьорка, която беше очарована от The American Way. „Но защо искате да хванете куче? Кучето си отиде, когато е готов.
Всъщност единствената универсална тема, която мога да намеря, са видеоигрите. Интернет магазините са задръстени от 4-6 ч. С деца, отчаяни за час симулация на танци или убийство от първо лице. Видео игри. Изглежда, че единственият начин за световна комуникация може да бъде между онлайн битка с куршуми между Нгуен в Сапа и Майкъл във Форт Уейн.
Намаляване на разстоянието от А до В
Едно интересно за изброените по-горе (A) и (B) е, че те не са взаимно изключващи се. Понякога едновременно „преживявате“и правите бележки (например, когато интервюирате или правите полеви записи). Като цяло, освен ако нямате слухова памет на гениално ниво и не можете да преразказвате цели разговори дни или седмици след като те се случват, трябва постоянно да си правите бележки по точните думи, които са били казани, невербалните сигнали, които са били дадени, мислите и чувствата, които са се появили на вас по това време.
Игра с хронология
Има много редактори и писатели, които изглежда гледат на „началото, средата и края“като на свещената крава на разказването на истории. И със сигурност това е преобладаващата повествователна рамка в западната цивилизация още от Аристотел. Линейна хронология е естествена за историите (B), защото в реалния живот (A) времето изглежда линейно и еднопосочно. Изглежда живеем в сегашно напрежение. Минава миг, а след това още един момент, докато умрем.
И все пак, всеки, който е сърфирал достатъчно, за да се забави или участва в раждането на син или дъщеря, може да ви каже: Има много други начини, по които може да се случи времето. За много коренни народи времето е кръгло. Дори когато сме „присъстващи“в определен момент (A), какво ще стане, ако се занимаваме с дълбоко запомняне? В какво напрежение по-точно човек си спомня?
Въпросът е, че играта с хронологична линейност - пренастройка на сцени, така че те да започнат да се чувстват по-скоро като реалния живот - е един от най-мощните инструменти, които имаме за изработването на истории. В (B) имаме контрол над „времето“. Подобно на след обработката на снимка, така че определени цветове или нива на наситеност да надхвърлят това, което е влязло в обектива, играта с времето може да промени параметрите на случилото се в (A), но в начин, който всъщност е по-близо до това как го помним.
Вземете този пример от Бележки за температурите във военна зона:
125 ° Фаренхайт
Доха, Катар, лято 2010 г. Моята бутилка със замръзнала вода е топла след разходката на 100 ярда от залата за чау до моята палатка. Полетът ми до Афганистан заминава за петнадесет минути. Няма да се върна шест месеца. Издават ми оръжието и бронята си. Дават ми окончателните си инструкции. Минавам по пистата и усещам как топлината резонира в краката ми. С-130 спуска товарната си врата и се местим вътре.
От -65, 2 ° до 176 ° Фаренхайт
Работната температура на 5, 56 мм кръг, който влиза в моята M4 карабина. Имам деветдесет от тях, окачени на жилетката ми. Това означава, че когато всичко друго се счупи, все още мога да снимам нещо.
Все още не съм застрелял никого. Повечето от нас не са. Неловко прехвърляме пушките си през гърба си и ги забиваме във вратички и наколенки. Прилагаме прибори, които се надяваме никога да не използваме. Уверявам се, че е на заден план, когато съм в Skype.
Пресъздаване на слоеве
Без значение какво се превръща в реалния живот (А) - независимо дали седи сам, гледайки телевизия, разхождайки се из гората или вечеря с група приятели - ние го преживяваме като непрекъснато променящ се и безкрайно сложен набор от действия, реакции, мисли, спомени, идеи и емоции и обработват всички тези неща едновременно.
Тук трябва да се научи важен урок, що се отнася до писането: Тъй като самият живот е многопластов, нашето изобразяване на него има тенденция да се чувства по-жив, когато е многопластов, за разлика от писането, което работи само на едно ниво (проверете примера на Параграф „Лисабон“по-горе.)
Като цяло писането има два основни слоя - контекст и подтекст. Контекстът включва условията и обстоятелствата, свързани с историята. Настройката, героите, диалогът, основната информация помагат за изграждането на контекста на историята. В рамките на тези слоеве обаче има други слоеве, като например времеви слоеве или времето „вътре” в историята и извън нея.
Подтекстът е в основата на смисъла, емоциите, мотивациите и / или идеите, които не са посочени правилно, а са имплицитни в историята. Например, една история може би би могла да бъде „за“пътуването през Коста Рика, контекста, който се фокусира върху мястото, хората, храната, цялостното пътуване. Подтекстът обаче - нещо, за което само се загатва (и все пак идеално се усеща в цялата история) - може да се отнася до преодоляване на трудна загуба в живота на човек чрез пътуване.
Понякога има и трети слой, предлог, който е разработен с цел да прикрие или прикрие нечии истински мотиви, емоции или причини. В реалния живот, например, човек може да използва претекста да поиска от някого времето или за цигара, за да започне разговор с тях.
Ако просто разбием прости изречения на функции, можем да започнем да виждаме как да "слоя" история:
Описание: условия, герои, в рамките на „времето на историята“
На разсъмване беше ясно и прохладно по билото.
Действие: движение, диалог в рамките на "времето на историята"
Препечих геврек над огъня.
Твърдение: изявление за вяра, което може да обедини както „времето на историята“, така и извън „времето на историята“
Почти нищо не води до това да бъде по-продуктивен от събуждането, без да се прави нищо.
Експозиция: предистория, история - способност да се даде перспектива извън „времето на историята“
Идвах в Chatooga още от момче, но това беше първият път, когато влязох в Raven Cliffs.
Експериментирането с това как смесвате различните видове изречения заедно може да ви помогне да намерите ред, ритъм, който пресъздава усещането за конвергенция или едновременност, което сте изпитали в (A).
Заключителни мисли
Това са само някои от моментите, които бих счел за „най-важните“. Има и други. Фокусиране върху отношенията между хората, например. Научаване на имената на нещата и историите зад тези имена. Ще последвам още следващия път. Междувременно, моля, проверете в MatadorU за повече информация.
