пътуване
Всички снимки са любезни на Tewfic El-Sawy
В нова серия на Notebook, ние интервюираме професионални фотографи и обсъждаме различните им гледни точки за фотографията на пътуванията, както и съвети за правене на по-добри снимки.
ТВОРЧАТА СИЛА, стояща зад „Пътуващия фотограф“, Tewfic El-Sawy е специализирана в документирането на застрашени култури и традиционни начини на живот в Азия, Латинска Америка и Африка.
Неговата фотография е публикувана в Outdoor Photography, Digital Photographer, GlobalPost и е представена от някои от най-големите компании за приключенски пътувания в Съединените щати и Великобритания. Освен това той организира и ръководи вълнуващи фото експедиции до места като Бали, Бутан, Индия и Мексико.
Факултетът и пътуващият фотограф на MatadorU Лола Акинмаде се залови с Tewfic в разгара на планирането на следващата си фото експедиция, за да научи повече за фотографа зад популярния блог The Travel Photographer.
От колко време сте професионален фотограф?
Това беше бавно и прогресивно преобразяване от международното банкиране към пътуващата фотография през последните 20 години, но мога да кажа, че наистина започна през 2000 г.
Преди това беше почти като да имаш две личности; един от тях е „нагънат“банкер по време на работните дни, а по-спокойна личност, подходяща за тази на пътуващ фотограф през уикендите.
Какво - или кой - е започнал първоначалния ви интерес по отношение на фотографията?
Няма съмнение, че пътуването ми по банков бизнес до различни страни възбуди интереса ми към пътуващата фотография като жанр. Тези командировки ме накараха да разбера, че ми харесва да имам достъп до различни култури.
Когато живея в Лондон, съпругата ми ме резервира на 8-уикенд курс по черно-бяла фотография в дома / студиото на Ури Левински и съпругата му Майот Магнус; и двамата професионални фотографи с противоположни стилистични дисциплини, при които научих основна работа в тъмни стаи, разработване и обработка на филми и щампи.
Посетих и клас по улична фотография с Константин Манос в Хавана, и работилница по фотожурналистика с Джон Станмайер и Гари Найт в Бали.
Какви бяха първите ви фотографски експерименти или преживявания?
Първият ми сериозен фотоапарат беше Canon A1, купен по време на работа и живот в Хюстън. По същество бях да снимам семейството и децата си, докато растат, но аз също започнах да експериментирам с натюрморт.
Любимата ми настройка беше да се отварят бутилки за вино, с чиния с грозде, поставена точно така. Все още имам някои от тези отпечатъци, които са може би най-отвратителните изследвания на натюрморта, правени някога.
В крайна сметка си взех фотоапарата при пътуванията си и винаги, когато имах няколко мига, щях да се разходя по улиците на Тайпе, Атина или Стокхолм и да снимам каквото ми хвърли око. По това време бях черно-бял стрелец и се връщах вкъщи, за да обработвам негативите и да ги отпечатвам в моята тъмна стая.
Експериментирах и с неортодоксални фото емулсии и все още имам няколко красиви фотографии на калии, отпечатани върху течна емулсия, които висят по стените ни.
Въпреки това, адреналинът от фотографията на пътешествията ме насочи към най-… особено екзотичните култури. Снимането на стаята в Стокхолм Гамла или Париж беше хубаво, но аз бях повече в стихията си, заснемайки се в задните алеи на Тайпе и Истанбул. Именно на гърба на тези командировки започнах да специализирам в документирането на застрашени култури.
Как бихте описали работата, която вършите сега … очевидно има силен репортаж / фотожурналистически елемент, но участвате ли и в комерсиалния свят? Някаква стокова фотография?
Привличат ме религиозни ритуали и културни празници (особено тези, които имат древна история към тях) и по дефиниция те изискват фотожурналистически подход към тях.
Опитвам се да изследвам тези ритуали и фестивали, така че да се запозная разумно с техния културен произход, история и произход. Това ми позволява да имам по-добро разбиране на случващото се, което, надявам се, ми идва през моите образи.
Поради този афинитет, работата ми е по-ориентирана към репортажите, когато се опитвам да тъкаме изображения и културна информация заедно.
Няколко години се занимавах с стокова фотография, но наскоро установих, че това не е за мен. Отдалечих се от традиционните изображения за пътуване, изисквани от фондовите агенции и каталозите / брошурите за пътувания.
Индустрията за стокови фотографии значително се промени през последните няколко години, така че загубих интерес. Има много други отлични фотографи, които изкарват прехраната от комерсиални и стокови изображения и аз им се възхищавам, че го правят.
Той е силно конкурентен и много труден.
Какви 3 съвета бихте споделили за фотографи-любители, които се интересуват от преследването на вашия документален стил на фотография?
Според мен най-важната квалификация е да има (и непрекъснато да се развива) силен и широк интерес към чужди култури, история и геополитически събития. Това е основата за новопоявилите се фотожурналисти.
Що се отнася до съветите, бих казал, че първото би било да изпуснете егото и да останете смирени и полезни на другите, независимо дали са в едно и също поле или не.
Второто би било да научите и използвате помощни визуални добавки към все още фотографии като мултимедия, аудио запис и т.н.
Третото би било да научите някои думи и изречения на възможно най-много чужди езици.
Вие сте известни онлайн като „Фотографът на пътешествията“. Можете ли да ни кажете повече за вашия уебсайт и семинари?
Моите фото експедиции (както аз наричам моите пътувания) са технически само с покана, което означава, че фотографите, които се интересуват от тях, обикновено се абонират за периодичните ми бюлетини, които изпращам.
Тези бюлетини изброяват предстоящи маршрути и дати, както и галерии от моята собствена работа и абонатите се свързват с мен, за да се присъединя. Маршрутите се основават на пътуване до дестинации „извън пътя”, колкото е възможно, а фотографският стил е най-добре описан като „пътуване фотожурналистика“или „документална фотография на пътуване“.
Обикновено изследвам конкретни дестинации, които имат културни и исторически елементи, и структурирам маршрутите с цел разказване на истории. По време на тези пътувания обучавам участници в техники за разказване на истории и мултимедия, използвайки лесен за използване софтуер, лесно и евтино достъпен от интернет.
Крайната цел на всяка фотоекспедиция е участниците да се завърнат със своите местни документални документални филми, както и с редовни фотографии за пътуване.
Тъй като участието в тези фото експедиции първоначално се основаваше на първо регистрирана първа, което доведе до дълги списъци с чакащи, трябваше да въведа елемент на скрининг, базиран на бързо преглед на портфолио и други критерии.
Освен блога на Travel Photographer, моят уебсайт за фотография (www.thetravelphotographer.net) представя моите галерии за фотография на пътувания, моите мултимедийни галерии и моите фото експедиции. В момента работя върху паралелен уебсайт, който ще бъде съвместим с iPad и iTouch.
Кои други фотографи - стари или съвременни - ви вдъхновяват най-много?
Изпитвам огромно уважение към фотожурналистическата работа на Джеймс Нахтвей, Джон Станмайер, Мунем Васиф, Гари Найт и особено Себастиао Салгадо.
От гледна точка на редакцията и пътуванията ми харесва работата на относително новодошлите като Шихо Фукада, Джехад Нга, Диего Верджес, Джоуи Л. и много други.
Тъй като правите много портрети, когато приближавате обекти да снимате, как се захващате за това? Разговаряш ли и обясняваш ли какво правиш? Или снимайте първо, задавайте въпроси по-късно?
Споменах Себастиао Салгадо като визуално влияние. Той също така цитира: „Ако направите снимка на човек, който не го прави благороден, няма причина да правите тази снимка“.
Това е моят основен принцип, когато снимам хора. Винаги се опитвам да ангажирам обектите, преди да ги снимам, и използвам различни методи за „размразяване“на хората за естествени външни портрети.
Най-лесното е да покажа на потенциалните си предмети галерия или две мои фотографии, които нося на моя iPod Touch. Това буди някакво усещане за суета… синдромът „аз също“. Все пак една от тестваните от мен техники е първоначално да снимам деца или бебета и да ги показвам на родителите.
Това веднага променя представата ми от чужденец в образа на член на семейството. Това, за което следя по време на фотосесия, са две неща: да бъда приет и / или забравен … Искам да надхвърля рефлексивната усмивка.
Аз ангажирам хората, доколкото мога, тъй като искам нашата „връзка“да се отрази в техните очи, на лицата им и в езика на тялото им.
Обичам откровената фотография, която често е необходима и дава страхотни резултати, но предпочитам по-подходът лице в лице към моите портрети.
Коя е най-лудата или най-вдъхновяващата среща като цяло?
Подобно на повечето фотографи, аз се сблъсквах с трудни ситуации, но за щастие нито една, която не успях да обезвредя разумно бързо. Най-вдъхновяващият момент беше по време на фотографиране на възрастни вдовици във Вриндаван (Индия), когато една от тях ме помоли да оповестя тяхното положение.
Тя ме нарече „внук“и въпреки бедността си, тя се притесни, че слънцето е твърде силно за мен. Наред с други фотожурналисти, които са били там преди и след мен, тяхното тежко положение беше наистина оповестено и някои подобрения бяха въведени от местните власти.
Най-лудият (и притеснителен по това време) среща вероятно беше обвинен от група индонезийци, че е агент на ФБР.
Какъв комплект използвате / носите със себе си / не може без (марка на фотоапарата, обективи, светкавици и т.н.)?
Основната ми камера е Canon 5D Mark II, заедно с куп лещи на Canon L, като 24 mm f 1.4, 28-70mm f 2.8, 17-40mm f4 и IS 70-200mm f2.8.
Използвам и по-стар Canon 1D Mark II, който наистина е работен кон на машина. С удоволствие бих го заменил с по-нов модел, но емоционално съм привързан към него и той върши работата, която искам от него.
Не използвам светкавицата много, тъй като предпочитам естествена светлина, но понякога използвам Canon 550EX.
В зависимост от това къде пътувам, нося или Mac Book Pro или Acer нетбук, за да работя върху моите изображения по време на полето, или за моите мултимедийни работилници.
И накрая, над какво още работите в момента и какви са вашите амбиции за бъдещето по отношение на вашата фотографска работа или нещо друго?
Един от продължаващите ми проекти е да документирам суфиите и това е проект, върху който се опитвам да работя и разширявам винаги, когато съм в Индия, Египет, Мароко или Турция. Има определени държави с силно суфийско влияние като Пакистан и Афганистан и се надявам политическите ситуации на тези държави да се подобрят и успокоят, което ми позволи да посетя и продължа този конкретен проект.
Аз съм един от инструкторите в леярската работилница за фотожурналистика, където класът ми е по мултимедия за фотожурналисти и се надявам да продължа да го преподавам, стига да е интересно за новопоявилите се фотожурналисти. Също така възнамерявам да продължа с моите фото ~ експедиции / работилници и, както споменах по-рано, да усъвършенствам техния стремеж към документална пътешествие фотография и мултимедия.
Общност връзка
Моля, прочетете другите ни скорошни интервюта с Фотографите с пътешествия.
