пътуване
Пол Съливан от факултета MatadorU идентифицира някои проблемни области в пътуващата фотография.
В СЪВРЕМЕНЕН СТАТИЯ ЗА МАТАДОР, посветен на тежкото писане и порно пътуване, старшият редактор Дейвид Милър говори за това как пътуващите писатели, често неволно, свеждат хората до стереотипите - „малкият тайландски мъж с широката усмивка“.
Фотографите, обикновено еднакво по невнимание, правят същото. Но докато всички обичаме да виждаме хора, които се усмихват пред камерата, колко показателно е това на нечия ежедневна реалност? Хората се чудят около лъч през целия ден? Или има моменти, когато се чувстват объркани или тъжни, замислени или ядосани, или дори просто доволни? Примамливо, колкото би могло да накарате обекта да се ухили пред камерата, други настроения често ни казват повече за човека, ситуацията и като цяло човешкото състояние.
Фотографското дружество на Америка определя снимка за пътуване като:
изображение, което изразява усещането за време и място, изобразява земя, нейни хора или култура в естественото й състояние и няма географски ограничения.
И въпреки това толкова много от това, което изглежда преминава като фотографията на пътуването днес, не успява да изрази това „усещане за време и място“, предпочитайки вместо това да пакетира пътувания и място като вид продукт.
За да избегнем кодифицирането на хората и мястото, трябва да се научим да мислим по некомментиран начин. Ако нашата цел - съзнателно или не - е да „продадем“дестинация, има вероятност дестинацията наистина да бъде сведена до нейните стереотипи или поне да бъде обединена чрез изключване на всичко, което се смята за „неподвижно“(задръствания, дебели / грозни хора, строителни обекти) и подчертаване на по-примамливи елементи (синьо небе, корукащи катедрални шпили, красиви жени в Прада).
Образът, избран да илюстрира статията за порно за пътуване (по-горе), е подходящ случай. Доста евокативно изображение на пръв поглед - добре съставено, Правило на третините, приложено навсякъде, хармонични цветове, сривна вълна, която ни показва, че има движение във водата - всъщност е перфектен пример за „визуално пътешествие в порно“.
Образът, повдигнат за мен, като фотограф, е със същите видове въпроси, които описанията без контекст (напр. „Плажове, залети от слънце“) биха могли да имат за пътешественици.
Каква история се отнася? Какво в крайна сметка се казва, отвъд „тук е тънко момиче с хубаво дупе (също роднина) на пясъчен плаж в слънчев ден.” Отговор: не много. Той намалява както мястото, така и човека до най-повърхностните им компоненти.
Може ли изображение като това наистина да се класифицира като фотография с пътувания? Според определението по-горе, мисля, че не. Мисията на сериозните пътуващи фотографи не е да предоставят общи образи, които поддържат предварително създадени представи за мястото, а да предоставят визуални доклади за света какъвто е.
Всеки път, когато щракнем върху затвора, правим съзнателен (а понякога и подсъзнателен) избор каква информация да включим или изключим.
Когато пътуващите фотографи се стремят да представят по-честно представяне на дадено място пред аудиторията си, по начин, който се опира на мисленето на документалната фотография. Определен (от Уикипедия) като „правдива, обективна и обикновено откровена фотография на определен предмет, най-често снимки на хора“, документалният филм до голяма степен се счита за отделно училище за пътуване, но всеки фотограф, работещ в етерна област знае, че има очевидни припокривания.,
Как пътуващите фотографи избягват да създават пътуващи порно? За мен колкото повече подробности и контекст предоставяме в нашите изображения, толкова по-малко ще изглеждат доста красиви, но безсмислени картички и започват да приемат разказ - тоест „душа“. Ние, фотографите, може да няма съществителни имена, глаголи, и прилагателни на наше разположение, но ние имаме ъгли, светлина, перспектива и рамкиране, сред другите композиционни инструменти и стратегии, за да представим алтернативни интерпретации на една сцена.
Всеки път, когато щракнете върху затвора, правим съзнателен (а понякога и подсъзнателен) избор каква информация да включим или изключим - което означава, че правим избор за вида на снимката, която правим. За да се върнем към примера по-горе, приближаването до знака може би разкри конкретен език, който може би ще ни даде повече усещане за място. Ъгълът на изместване, за да включи поне част от изражението на лицето на субекта, може да ни даде улики за нейната идентичност или състояние на ума. По-различен ъгъл може да е отворил и свят на детайлите на заден план.
Нито градовете, нито хората са перфектни, а некрасивите аспекти са присъщи за разказване на история и изграждане на по-истински и убедителни разкази. Това професионално фото есе за Исландия е само един пример за това как фотографите могат да предоставят на зрителите трогателна представа за дадена страна, без да прибягват до клише.
Проверете изображенията 9, 13, 23 и 27 - дъждовни сцени, сиво небе, строителни площадки и младежи с депресивен вид, които пият бира. Нито едно от тях не би било използвано за туристическа кампания, но те са красиви образи по свой начин и ни дават по-честен и реалистичен поглед върху Исландия и живота на нейните хора в определен момент (в случая следвайки икономическата катастрофа).
В проницателно интервю Стивън Мейс от известната VII агенция за документална фотография казва: „Има тенденция да виждаме нещо, което разпознаваме, и да го награждаваме, защото е познато.“
„Лично аз обичам да чакам“, казва студентът по фотография на MatadorU Кристиан Джарицо за този кадър. „Особено когато имате лукса на времето, опитайте се да погълнете всяка една душа, която можете. Винаги си спомням тази снимка с голяма усмивка. Взета насред езерото Инлей в Бирма. Човекът, който ме доведе на това място, се опитваше да запази малкото гребло… Благодаря ти приятелю.
Това е много човешка и следователно естествена тенденция, но тази, с която трябва да се борим, ако искаме да избягваме стереотипите. Едно от най-вдъхновяващите неща за гледане на света чрез обектив на камерата е възможността да го видите по различен начин - да наблюдавате неща, които обикновено не можете да забележите, да откриете екзотичното в познатото и познатото в екзотичното.
Както ще ви каже всеки документален или пътуващ фотограф, добър начин да подобрите вашите образи на хора или място е да прекарате възможно най-много време с вашите теми.
Забележка Студентът по фотография на MatadorU „> настроенията на Кристиан Джарицо за„ обичам да чакаме “на тази снимка вдясно.
Бързането през градове и общности, без да отделя време, за да разбере или проучи правилно, може да доведе само до повърхностни представи. И тъй като повечето фотографи (и пътешественици) свързват „пътуването“с това, че са някъде „нови“, това твърде често е видът на фотографията за пътуване, който виждаме.
Най-малкото, някои достойни проучвания на предварително бюро за страна, град или култура могат да помогнат за предоставяне на идеи и знания. Ако нямате достатъчно време да си спестите пътувания в чужбина, опитайте да снимате у дома. За много фотографи от пътуването, любители или професионалисти, това звучи ежедневно, но предимствата включват по-интимно разбиране на вашето обкръжение и предмети, повече увереност за ангажиране и снимане и повече достъп. Те често могат да доведат до мощни резултати.
Не само професионалисти могат да направят това. Нашите студенти в MatadorU естествено прилагат и документален начин на мислене към работата си. Нашите седмични фотолаборатории, в които студентите се насърчават да споделят работата си и да я оценяват от преподавателите, често подканват интересни кросоувъри. Тази седмица например получихме снимки като този по-горе от Christian Giarrizzo.
Или това изображение от Сара Шоу:
„Минах покрай тази стена, докато обикалях моя квартал в североизточен Сеул. Интересува ме етикетът (необичайно да се види в тази част на Сеул) до някакво облекло, което изглежда е от по-възрастен мъж или жена. Харесва ми контраста на дрехите и етикета, защото той подчертава бързите промени, настъпващи в корейското общество. Също така бях привлечен от боята със спрей за биберон върху сиво.
Както Дейвид посочва в статията си, „Всеки е местен някъде и пътешественик навсякъде другаде. По този начин, няколко прости описания за нечий роден град е ефективно пътуване писане до вас, точно както просто описание на вашия роден град е пътуване писане за други. Когато започнете с това, което знаете добре, вашите ориентири черпят инстинктивно от конкретни имена и подробности, като същевременно вземат предвид историята на мястото, как е променена (или остава същата) с течение на времето и как са повлияни вашите преживявания там. по време на годината, сезона и различни фактори, уникални за това конкретно място и култура. Когато се прилага към писмеността, тази многопластова перспектива може да доведе до усещане за „живот се разгръща“или мястото „да се оживее“. Ние наричаме това писане, което има специфичен времеви смисъл, или временност “.
Ние се стремим да постигнем колкото се може повече прозрачност или „отчитане на нивото на земята“в нашите курсове за писане, филми и фотография. Снимка на "зашеметяващ залез" или "девствен плаж" може да бъде субективно приятно да се произвежда и дори да споделя с приятели, но в крайна сметка не казва нищо, освен "този залез / плаж е хубав."
Заемане от документален начин на мислене, пътуване бавно и замислено, мислене за това какво е вътре (и отвън) на визьора ви, преди да кликнете върху затвора: Това са всички начини да избегнете визуално порно пътуване - и да направите много по-интимна връзка с вашата публика.
