пътуване
СИЛНИ КАПИЦИИ често се пренебрегват или не им се отдава значителна мисъл от журналистите, което води до очевидни надписи, които се четат почти като задните мисли, по същество преопаковат или рестартират онова, което зрителят вече може да види в кадъра за себе си. Пример за това е снимката / надписа по-горе.
Даване на контекст: това, което зрителят не може да види
Вместо просто да намалят / рестартират онова, което вече е очевидно на снимката, силните надписи - това, което ние от Matador наричаме „наративни“надписи - дават на зрителя контекст, предистория, информация, която зрителят НЕ МОЖЕ да види за себе си. Това включва неща като:
- Имена на места
- Имена на предметите
- Предистория на сцената (пример: в кой момент от пътуването се е случил кадърът)
- История или техническа информация за самия кадър
- Предизвикателства или специални обстоятелства, които не могат да се идентифицират в самия изстрел
- Информация за бъдещи събития, които кадърът поставя в перспектива
Имайки това предвид, нека разгледаме отново същия този кадър с действителната надпис (и двамата от посланика на Матадор Дрю Табке):
Това е изображение, направено от GoPro на Chopo Diaz, което нашият пилот, Дрейк Олсън, прикрепен към опашката на своята Cessna 180. Дрейк, бивш шофьор на състезателна кола Le Mans Porche, е невероятен пилот, способен да прави невероятни неща със своя самолет. В този образ той лети право към стената на шипове на високия връх над нашия лагер, на който в крайна сметка изкарахме ски.
Причината да ги наричаме надписи „разказ“е, че ако се правят правилно, те създават разказвателни слоеве, усещане не за момента, просто „замразен във времето“, а част от историята. Той добавя времевия смисъл, прозрачността, прозореца в преживяването на журналиста, който ни помага като читатели / зрители да влезем в историята.
Ето още един пример от същото фото есе от Дрю:
По време на златната треска на Клондайк, Линният канал е основен маршрут за миньори, които се насочват към Скагуей, Аляска, надявайки се да го ударят богат. Изпитахме същото усещане да се отправим към неизвестното, докато плавахме на север по този исторически и драматичен воден път с нашата експедиционна екипировка, опакована под палубата. Фериботът ни отведе от столицата на Аляска, Джуно, четири часа на север до рибарското градче Хейнс.
Последният пример за надпис на разкази идва от редактора на Matador Даниел Брит. Забележете как описанията на фотографа предполагат не само преминаването му през района, но и прекарали значително време и развивайки връзка с културата.
Уличен търговец торби няколко грама навар - афганистанец в Херат. Финият, влажен, зелен прах - обикновено се приема сублингвално - се извлича от тютюн, обработен с вар за неговите алкални възможности. Той произвежда главозамайващо високо, което бързо отстъпва на гаденето и паренето с устно-хранопровода. Ще пораснеш, за да го обичаш, особено в сухите, студени афганистански декамери, или чакаш наоколо тук, ще заколиш овца, която и да е от тях. Болката е тази, която усилва сетивата. Това е и един от малкото пороци, от които съм виждал афганистанските жени да се радват - неудобно, защото ми отне две пътувания и няколко месеца, за да разбера функционална доза. Опитайте щипка, поставена между бузата и тъканта на венците, хващаща левите ви кътници. Снимка на Даниел К. Брит
* * *
Въпрос, който трябва да си зададете, преди да излезете от надписите си: Как моята надпис подкрепя или подбива опита ми с / познаването на мястото и културата, които снимам?
