разказ
ПРЕДИ ДА БЪДЕ Яжте, Молете се, Обичайте се, под тосканското слънце, Година в Прованс, Омагьосан април - и всякакъв брой пътеписи за светлокожи хора, влизащи във връзка с вътрешностите им по време на посещения в земи на тъмнокожи хора - там беше Е. М. Форстер.
Спорно е дали авторът на класики като Where Angels Fear to Tread and A Room with View е измислил горния жанр, но е безопасно да се каже, че романтичната му визия за самопреобразуване чрез пътуване все още се смята за днес.
Така че може да не е изненадващо, че в своя живот Е. М. Форстер премина през подобно плаване на самооткриване, докато е в чужбина от родната си Англия. В неотдавнашния роман „Арктическо лято“авторът Деймън Галгут създава измислена биография на големия британски романист, който като персонаж от роман се измъква от града, за да се озове. Това, което Форстър всъщност открива, обаче е малко по-мрачно и по-мрачно от това, което читателят може да намери в романа на Форстър.
В първите четири романа на Е. М. Форстър (Ангели, Стая, шедьовърът Хауърдс Край и не толкова шедьовърът „Най-дългото пътуване“, който за съжаление се свежда до името си), сексът и насилието присъстват, но не са висцерални. Героите умират при удара на писалка, а не в края на кървав меч. Когато сексът се случи, той е объркващо задкулисно; мигайте и ще го пропуснете.
Всъщност прекрасната новозеландска писателка на историята Катрин Мансфийлд запомнящо се посъветва с Хауърдс Енд, че никога не може да бъде сигурна дали главен герой е импрегниран от мъж или от изгубения си чадър. „Всички взети под внимание“, заключи тя, „мисля, че трябва да е чадърът.“
Мина повече от десетилетие между следващия публикуван роман на Хауърдс Енд и Форстър - „Проход към Индия“, смело пъстър, чувствен, мистичен, насилствен и жизненоважен. Внезапно героите на Форстер напълно обитават телата им, които се пронизват от тръни, чувстват се лепкави от пот от тропическата жега, дори изпитват образи на сексуално желание.
Какво може да обясни тази драматична промяна в стила и обхвата? Ако книгата на Галгут е някакво ръководство, може би това е фактът, че Форстер на зряла възраст на 37 години най-накрая успя да загуби девствеността си - пътувайки в чужбина.
Не можеше да е лесно за Форстър, който тайно беше гей във време и място, където хомосексуалността беше незаконна. Всъщност през 1895 г., когато Форстър беше юноша, Оскар Уайлд беше известен като виновен за гей и осъден на затвор с тежък труд за тогавашното престъпление на содомия.
Въпреки че Форстър беше наясно със своята сексуалност и имаше приятели като писателя-философ Едуард Карпентър, който беше открито гей, едва когато замине за Египет, той се почувства в състояние да направи нещо по въпроса. Романът на Галгут драматично представя сцената, в която великият писател изживява секса за първи път под формата на ударна работа с непознат на Александрийския плаж.
След това измисленият Форстър е описан като:
„Сгъстявайки се, за да се възстанови, държейки глава ниска, той му прошепна, не вярвайки, че е истина:„ Случило се е… Случило се е. Той беше на тридесет и седем години. “
Тогава романът на Галгут драматизира как Форстър продължава да има романтична връзка с египетски трамвайни проводник, както и сексуална връзка със слуга, докато Форстър работи за местен махараджа в Индия.
Винаги е опасно да четеш художествена литература биографично, но въпреки това книгата на Галгут прави убедителен случай, че ако Форстър не е пътувал до Египет и Индия, той никога не би могъл действително да се е погрижил за тайната, която е държал скрит от обществото през целия си живот, нито би бил способен да напише пасаж до Индия. И в ръцете на Галгут изразът на Форстър за неговата сексуалност не е нищо толкова мистично или романтично, колкото прекрасният сблъсък в „Стая с гледка“. Галгут умело изобразява някои от неприятните страни на отношенията на Форстър, като присъщата сила и икономически дисбаланси между него и родните му партньори. В допълнение, Галгут описва Форстър като тромав любовник, тромавост, която отразява тромавостта, с която Форстър често пише за сексуални теми.
И въпреки това, при цялото си внимание към реализма, писането на Галгут понякога може да се почувства малко оловно, малко обвързано с факти на земята, дори и за книга с „истинска” тема. Стилът на Форстер и неговите книги имат своите недостатъци, но те също имат силата да вдъхновяват и провокират, както и до днес „Стая с изглед”, „Хавърс край” и „Проход към Индия”. В крайна сметка романът на Галгут, добре направен такъв, какъвто е, се чувства по-скоро като умело упражнение в ревизионизма, отколкото като голямо произведение на изкуството.
Не бих искал да живея живота на Форстър. Но не бих имал нищо против да мога да напиша роман наполовина блестящ като най-добрите му произведения.
