В основата на планината Ехо във Финикс, геометричен дом на Вендел Бърнет се отваря към околния пустинен пейзаж.
Първият път, когато Томас и Лора Хиланд видяха „Диалогичната къща“, награждавания дом във Финикс, Аризона, беше през 2004 г. Пазарът на жилища беше в зенита си през 2007 г., когато двойката обиколи „почти като на шега“, казва Томас, бизнес консултант. "Знаехме, че не можем да си го позволим."
Модерната три спалня, три бани с басейн е привличаща вниманието. Дневно огромната кутия, която образува втората история, изглежда окачена над ъгловия жребий; стъклената равнина от пода до тавана на дневната зона осигурява непрекъснат изглед към центъра на Феникс, Южна планина и диапазона Сиера Естрела. През нощта, с вътрешната осветеност и рамката от мазилка, погълната от тъмнината, фокусът се измества. Сега това е дейността в къщата, осигуряваща гледката; от нивото на улицата, домът изглежда като излишен видеоклип в реално време с плосък екран. Лора, директор по продажбите на Хенкел, компания за потребителски продукти, преди да пътува приятели извън града, само за да им се възхищава. „Решихме, че е грандиозно“, казва Томас.
„Предизвикателството беше да превърнем сайта отново в цялост, след като първоначалният собственик„ острие “по-голямата част от креозотовия храст“, обяснява Дебра Бърнет, която замисли ландшафтен дизайн.
Когато домът се върна на пазара през 2010 г., цената спадна и новосъздадените Hylands бяха готови да се изнесат от градската къща, която беше започнала като бакалавърска програма на Томас. Те откриха, че Диалогът се нуждае от остра нужда от ремонт. „Мисля, че много хора може да са се уплашили“, казва Томас. „Но аз щях да изкопая дома си в града и да го преустроим от шпилките.“Преди да свали оферта, той се обади на Уендел Бърнет, архитекта, който първоначално е проектирал къщата в началото на 90-те години.
„Това беше призивът, който искате да получите“, казва Бърнет, чиито по-нови проекти включват сътрудничество в изискания курорт Амангири в Юта. „Томас и Лора разбраха, че можете да върнете нещо обратно и че първото логично нещо е да се обадите на архитекта.“След като първоначалният клиент поръча дизайна, а след това и другия за по-малък бюджет, той завърши проекта. неговата собствена. Това означаваше, че последните 10% от къщата не са построени по точните спецификации на Бърнет и тя допълнително изтича с времето. „Беше сърцераздирателно“, казва Бърнет, която живее зад ъгъла.
Проектът, насочен към собствениците, които ще го изпитат предимно след работа, беше изпълнил такова обещание: той беше представен на кориците на Wallpaper и на престижния Taschen 40 Under 40: Young Architects for the New Millennium. Бърнет го нарече „Диалогичната къща“, за да отразява връзката между къщата и басейна. Първият е доминиран от неделимото кухненско-трапезарно-битово пространство, чиито работни битове - печка, хладилник, шкафове, скрит медиен център - са опростени до стените, като увеличават максимално обема на пространството и правят драматичната гледка през стъклената фасада равномерно достъпна, Основната спалня на таванско помещение, прибрана извън дневната зона, също получава гледката. "Ако има бури, наистина е готино", казва Лора. "Чувстваме се такава част от пустинята и пейзажа."
Басейнът, надолу по пътека през железни дървета (25% от бюджета за обновяване отиде за озеленяване и на открито), е заграден от 13-футови стени и се усеща толкова странично, колкото къщата се чувства просторна - но гледката нагоре продължава вечно. Лекото филтриране през дупки, изрязани в основата на периметъра на басейна, отскача от водата към отсрещната стена, създавайки своеобразен дисплей на водна камина. „Един обем получава града и долината - казва Бърнет“, а басейнът не рамкира нищо друго освен небето. Между тези два елементарни тома има диалогов опит. Те си говорят помежду си."
Къщата с площ 2, 545 квадратни метра има страничен вътрешен двор с потънала яма за разговори, от която друг диалог, този между къщата и заобикалящата геология, восъци, особено красноречиви при здрач. Интегралният цвят в новата, с ръчно тропане на мазилка екстериор (заменяйки повредения от вода оригинал, който трябваше да бъде премахнат), беше старателно съчетан с пустинния лак, минерално находище, което покрива скалите в околните планини. Докато светлината се измества, стените от тъмен въглен блестят с тонове лилаво, черно, ръжда и сребро.
Обновяването на интериора включваше нови осветителни и електрически елементи. Дървените подове - преобърнати от фитнес зала - също бяха доусъвършенствани: По стълбите на главната спалня и в родителската спалня те са побелени и неутрални; на долното ниво, което включва уютен ден, баня с парна баня, баня с джакузи и две спални за гости, подовете са оцветени тъмно. Освен това Бърнет проектира ново легло за двойката, което плава над пода.
За зоната за сядане двойката избра диван на Чарлз от Антонио Читерио за B&B Italia в допълнение към столове CH07 Shell от Ханс Вегнер, масичка за кафе PK61 от Poul Kjærholm и килим от Nesta от Design Within Reach. Трапезната маса, оригинален дизайн на Бърнет, е заобиколена от табуретки, принадлежали на предишен собственик.
„Красотата на тази къща е, че не се нуждае от много мебели“, казва Лора, която изпрати повечето от наследствата на семейството си от Северна Каролина обратно в Източното крайбрежие. Томас, поклонник на дизайна отзад, вече имаше столове с орех на Ханс Вегнер и зашеметяваща колекция от картини на австралийски аборигени от художествена галерия точно извън Пърт. Голямото вълнение беше диван B&B Italia Charles. „Похарчих повече за него, отколкото похарчих за колата си“, смее се Томас. „Можете да видите къде са моите приоритети.“
"Никога не съм мислил, че тази къща ще има Чарлз", казва Бърнет, която по случайност в момента проектира мебелна линия. Застанал в хола на дома, който е проектирал преди повече от 15 години, изглежда доста доволен. „Изтръпване беше да мога да се върна и да довърша това с клиенти, които наистина го получават“, казва той. „По-добре, отколкото някога съм предполагал, че може да бъде. Fantastic ".
Басейнът е заслонен от всички страни от бели мазилни стени, пространство, предвидено от архитекта като обем, който е „половин тераса, половин отстъпление от прохладна вода … проектиран към сенника на пустинното небе“.
Тази история е написана от Марго Догърти и първоначално се появява под заглавието „Геометричен пустинен дом във Финикс в Дюел“, когото Матадор с гордост счита за партньор на съдържанието.
