пътуване
Вземете онлайн курсове за пътуваща журналистика и се присъединете към нарастваща общност от хиляди пътешественици, фотографи и създатели на MatadorU.
СЛЕД ПОСЛЕДНИЯ МЕСЕЦ разширяваме учебните програми в MatadorU. Сред първите нови уроци, които добавихме, са изследвания по реторика и прозрачен език, както и пътуване „порно“и тежко писане. Следват няколко различни откъса, които искахме да публикуваме тук в мрежата.
1. Временност и започване с това, което знаете
Интуитивно много хора свързват писането за пътуване с това, че са на път, да се движат от място на място, да пишат за пътуванията си. И макар че на някакво ниво това може да се превърне в крайна цел, има важен урок да започнете от вкъщи, да пишете откъде сте или мястото, което знаете най-добре.
Помислете за минута, че всеки е някъде местен, а пътник навсякъде другаде. По този начин, няколко прости описания за нечий роден град е ефективно пътуване писане до вас, точно както просто описание на вашия роден град е пътуване писане за други.
Когато започнете с това, което знаете добре, вашите ориентири черпят инстинктивно от конкретни имена и подробности, като същевременно вземат предвид историята на мястото, как е променено (или остава същото) във времето и как са повлияни вашите преживявания там. по време на годината, сезона и различни фактори, уникални за това конкретно място и култура.
Когато се прилага към писането, тази многопластова перспектива може да доведе до усещане за „живот се разгръща“или мястото „да бъде жив.“Ние наричаме това писане, което има специфичен времеви смисъл, или временност.
Разгледайте този пример:
Онзи следобед Кълън и аз излязохме в Харлоу, в блатата страна, за да донесем на приятеля си акумулатор за камиона си. Единственият магазин в Харлоу е „Напред и Магазин“на Надин. Зак живееше в ремарке в края на черен път. В страничния двор имаше буре с бира и отпред боклук за боклук. Освен това покрай уморената от палачинка косачка се виждаше милион долара на звука.
Забележете колко конкретни са детайлите и описанията, как в пет прости изречения са ни дадени не само:
- усещане за терена ("блатна страна")
- размерът / усещането на мястото (един магазин, наречен „Надин“
- намеци за трудни икономически реалности (Зак живее в ремарке с буре, износена косачка, боклук кофа отпред; това е в противовес на „милионния изглед”),
но и допълнителен слой точно под повърхността: усещане за време.
Този параграф идва от по-голямо разказвателно произведение на редактора на Matador Ноа Пелетиер за малките градове, където е израснал. Обърнете внимание на познаването, демонстрирано в писането, и как би било почти невъзможно външен човек да напише за това място със същото ниво на детайлност.
2. Проницателна реторика
Риториката е използването на езикови елементи, за да се използват емоционални тригери или да се възползват от социалните взаимоотношения между хората. Тези езикови елементи обикновено са „тактически“, преднамерено изработени като предлог или за убеждаване на читателите.
Докато реториката е почти универсална в маркетинговия / рекламния език, както и политическата реч и развратността, тя често просто се появява в писането на хората, без те да осъзнават какво представлява или как влияе на читателя.
Тъй като може да се появи във всяка част на изречението, в какъвто и да е мащаб, а също и защото е повсеместно в медии както онлайн, така и печат, по телевизията и по радиото, риториката може да бъде трудно различима от нереторичната реч.
Доста лесно се забелязва, когато е напълно прецъфтяван, като например:
АКО ИМАТЕ МИРТЕН БРЯГ, ТОГА ЩЕ ОБИЧЕТЕ ОСТРОВА ТИБЕ !!
Но той също може да бъде обвит в съобщения, които го правят почти незабележим за повечето читатели. Например:
Ние туристите осигуряваме работни места и повече от това поддържаме вековни традиции живи.
Естествено отвращение към реториката в реалния живот
Един полезен начин да мислите за реториката е да я представите в реалния живот. Представете си, че вървите по улицата и някой се приближава до вас, носейки куп лъскави листовки. В тази ситуация често има инстинкт, един вид аларма, която изгасва и ви уведомява предварително: „Този човек е на път да ми продаде нещо.“
Когато това се случи, обикновено защитата ни се повишава; ставаме естествено скептични. Често се чудим: „Кой е този човек и защо говорят с мен?“Често има чувство, че е неясно излъган по някакъв начин, дори като ги слушам. Че всичко това е „акт“, какъвто обикновено е той.
Сега сравнете това с това как се чувствате, когато разговаряте с приятели или семейство по естествен, спокоен начин, по начин, по който няма предлог, няма дневен ред, няма смисъл някой да се опитва да убеди или убеди другия, а просто общува. В този случай вие като слушател сте естествено „обезоръжени“, готови да разговаряте за каквато и да е информация, информация или история.
Риторика в писмена форма
В много отношения реториката в писмена форма е идентична с продавача, който ви приближава на улицата, само защото е на страница / екран, вместо да се среща в реалния живот, е по-малко обиден, лесно се отхвърля. И все пак докато сме изложени на него отново и отново, ние свикваме с него. Има нормативен ефект върху това, което четем.
Това важи особено за пътуването. През последните няколко десетилетия вестници, списания и туристически медии са помогнали да „легитимизират“един вид кодификация на езика за пътуване, който по същество „облича“директен маркетинг в рекламни материали. Той работи чрез опаковане на елементи от място, култура и пътуване, като ги разчупва извън контекста, така че вместо да се разказва оригиналното преживяване на писателя, той или тя „позиционира“преживяването, за да звучи по определен начин.
3. Признаване на реториката: Липса на времевост
Както обсъждахме по-горе, когато описанията на мястото протичат естествено от онова, което добре знаете - когато са изградени върху конкретни конкретни детайли - писането има усещане за времевост, усещане за мястото, което действително съществува във времето. Пример:
20 май 2001 г., летище Логан, Бостън
Забих си път в салона на British Airways, като направих комплимент на дамата за чекиране на обеците й с размер сребърен долар. Те са отвратителни.
Шезлонгите от първа класа често ме заварват по странни комбинации от сирене, водни бисквити, Kahlua, Campari и всякакъв друг нечетен ликьор / ликьор, който никога не ме кара да пробвам вкъщи. Днес не прави изключение.
Човекът от мен е облечен в жилетка и чете Yacht World. Искам да го поставя пред високоговорител и да взривя Рамонес и да го отърся от връзката му, за да му направя обиколка на свят, в който той не трябва да пресича внимателно единия си крак над другия.
Въпреки че този пример съдържа въображаеми и дори спекулативни видове писане („Искам да го поставя пред оратор …“), в целия пасаж има усещане за темпоралност. Можете да представите разказвача там в салона на British Airways и да възприемете усещането за минаване на времето в историята.
За разлика от тях, риториката обикновено премахва всякакво усещане за временност. С други думи, описания вид float, без да са прикачени към определено време:
„Хаваите има спираща дъха гледка.“
Кога?
„Това е истинската Коста Рика.“
Кога?
Хостелът ви дава пътеводител за най-добрия нощен живот, който може да предложи столицата на Парагвай.
Кога?
„Цип линиите ви придвижват до нови висоти.“
Кога?
4. Прозрачност и спектър от опит
Някои твърдят (правилно според мен), че няма писане напълно без реторика. Това ефективно всички писмени езици се опитват по някакъв начин да се убедят.
Но вместо да разглеждаме реториката само в двоични, черно-бели термини, е полезно да се разгледа писменият език като спектър. Където всяка дума / изречение / параграф попада на този спектър, зависи от това колко тя отразява или предава това, което е преживял писателят в реалния живот.
Един от термините за това е прозрачността: Колкото по-отблизо писането отразява опита на автора в реалния живот, толкова по-прозрачен е разказът.
Помислете нивото на прозрачност на следния пасаж:
Няма нищо подобно на пиле на скара веднага от вулкана. Какво? Все още не сте изпитали месо и риба на скара с вулкани? Е, време е да скочите на следващия полет до испанския остров Лансароте и да направите пчелна линия за ресторант El Diablo.
Това е така, защото архитектът и готвачът Сезар Манрике използва голяма скара, която седи на вулкан на острова. Разбира се, това не е активен вулкан, но все още има много топлина, идваща от Земята. Доста готин, нали?
Какво може да е написал писателят от горния параграф, ако беше по-прозрачен за опита си? Например, какво, ако той наистина смяташе, че цялото пиле на грил на вулкан е тревожен туристически капан и че след като говори с готвача повече за готвенето си, той научи, че готвачът се чувства леко нелепо и много предпочита да готви у дома ? Или че любимото му ядене в Лансароте не беше в Ел Диабло, а в една от къщите на местното семейство?
Разбира се, истината може всъщност да е била, че той смята, че яденето наистина е „готино“, но тъй като всичко е представено по-скоро риторично, отколкото прозрачно, читателят е невъзможно да е сигурен. Риториката работи чрез експлоатация, а не изразяване на емоции. Вместо да каже „Мислех, че е готино“, разказвачът използва „Доста готин, нали?“, Като внушава, че ако не сте съгласни, някак си не сте „готини“. И така нямаме реален начин да разберем какво разказвач усеща.
5. Неволни ефекти на реториката в разказа: Опаковка
Когато разказваме прозрачно, всеки детайл просто е. Ето пример:
Прекарахме лято на пътя между вашия дом и моя. Живеех с родителите си в Денвър, а вие живеехте с родителите си в Oak Creek. Току-що бяхте завършили и ние никога повече няма да живеем на пет минути разстояние в Боулдър. Това беше лятото, в което се влюбих в Мейсън Дженингс и дългите планински шофиране.
Всеки детайл, всеки ред е просто деклариран или заявен. Всеки ред разкрива малко повече от идентичността на разказвача и неговите или нейните връзки с другите в историята, оттук и дескрипторът „прозрачен“.
Но когато разказването не е прозрачно, отношенията между хората остават неясни (или както понякога ги наричат „непрозрачни“.) Персонажи, различни от разказвача, могат да бъдат редуцирани във вид на декорация или абстракция, служещи като фон за разказвача, особено в контекста на това колко място или хора изпълняват очакванията на разказвача. По този начин пътеписът се превръща в средство за опаковане на място, култура и / или хора, представяйки ги като вид „продукт“или стока:
По време на нашия поход по целия свят, жена ми, трима сина тийнейджър и аз имахме много незабравими преживявания. Те включваха живеене с маите в отдалечено гватемалско село, чувайки от първа ръка разкази на оцелели от убийствените полета в Камбоджа и слушане на звуковия звук на лъвовете, които подреждат територията си рано сутринта в близост до Национален парк Крюгер. Никой от тях обаче не се сравнява с кратка спирка в отдалечен планински град в една от най-малките страни в света.
Докато разказвачът на този параграф очевидно е „добре пътуван” и има „много незабравими преживявания”, каква точно е връзката му с „маите в отдалечено гватемалско село” или „оцелелите от убийствените полета”?
Човек би се надявал, че по-нататък в парчето той ще направи това ясно, но въпреки това финият (и вероятно непредвиден) ефект от начина, по който е въвел всички тези герои, вече ефективно ги „опакова“като референти или сравнения, след което използва реторика. изграждане, за да „принуди“читателя да приеме как дори в „крайността“(отдалечено село, оцелели от Убиващи полета, ръмжене на лъвове), те все още не се „сравняват“с „кратката спирка на разказвача в отдалечен планински град“.
Това е структурният еквивалент на рекламен продукт за някакъв вид продукт - да речем, прахосмукачка. Представете някой от телевизията, който демонстрира прахосмукачката, като излее различни неща върху лепенка с килим:
Петна от червено вино, горчица, кетчуп: нищо не може да издържа на силата на почистване на Steam-Master 2000!
Отново, типичният страничен продукт на културата / мястото / хората на „разказвача“е да ги накарат да изглеждат като продукти:
Маите в отдалечено гватемалско село, оцелели от Убийствените полета, лъвове залагат на своята територия: никой от тях не се сравнява с кратка спирка в отдалечен планински град.
Ще продължим следващата седмица с още няколко концепции, които произтичат от реторика / прозрачност, като пътуване „порно“и „тежко писане“. Можете също да научите повече в MatadorU.
