пътуване
Някъде между „литература“и „писане на пътешествия“и извън страната на литературните „зенити“, нови медии, TBEX и фрийлансъри са писатели, които не пасват на един профил, но чиято работа е в центъра на пътуването и мястото, Наречена за следващия страхотен писател на пътешествия от NatGeo Traveler, Сюзан Робъртс създава своя собствена ниша с колекции от поезия и мемоари.
Сюзан Робъртс в Котопакси, Еквадор
Име: Сюзан Робъртс
Възраст: 39
Културно наследство / етнос: Британска майка / баща евреин
Говорими езици: английски, испански
Базирано на: Саут Лейк Тахо, Калифорния
Образование: доктор по литература и околна среда, магистърска степен по творческо писане, бакалавърска степен по биология
Текуща работа / проекти: В момента работя върху книга от стихове за пътуване, туристически мемоари и книга от пътеписни есета. Съвместно редактирам и антология на историите за ски и сноуборд.
Книги, публикувани / предстоящи: Безсрамен (Wordtech Editions, 2007), Нищо за теб (Pecan Grove Press, 2008) и Временен график (предстои от Red Hen Press)
Сценаристи / Журналисти, чието творчество ви вдъхновява: Аз съм голям читател, така че бих могъл да назова стотици, но ето някои от любимите ми: Райнер Мария Рилке, Ралф Уолдо Емерсън, Емили Дикинсън, Бронтес, Габриел Гарсия Маркес, Федерико Гарсия Лорка, Вирджиния Улф и Силвия Плат. Съвременните писатели, на които особено се възхищавам, са Майкъл Ondaatje, Тони Морисън, Максин Хонг Кингстън, Ли-Янг Лий, Марк Доти, Луис Глук и Ан Карсън.
Фотографи, чиято работа ви вдъхновява: Ани Лебовиц, Ансел Адамс и Катрин Робъртс Лийч (това е сестра ми!). Харесвам и работата на фотографа в Невада на Питър Гойн в Черната скала и работата на местния фотограф на Тахо Кори Кори Рич.
Книги / списания / медии, които в момента четат: Wanderlust от Ребека Солнит, Още една теория за щастието от Пол Гост, Черната природа, редактирана от Камил Дънгъ, Събрани стихове от Линда Хъл, Анна Каренина от Лео Толстой и Автобиография на лице от Люси Грели, Винаги имам поне пет книги, които излизат наведнъж. Всеки ден чета и New York Times.
Последният присъстващ концерт: Бързи ли е Bassnectar в Burning Man?
[ДМ] Твоята работа сякаш се вписва някъде в пресечната точка на поезията и пътешествията. Въпреки че изглежда, че трябва да има естествено припокриване (и аудитория), когато сглобите тези два елемента, изглежда разделени, поне в публикациите, които открих
Повечето литературни списания изглежда публикуват определени стилове на нефилтика (с „писане на пътешествия“често изглежда пейоративен термин), докато списанията за пътуване публикуват други стилове, много от които много хомогенни (с термини като „литературен“или „поетичен“, потенциално разглеждани като пейоративен). Установихте ли, че това е истина? И ако е така, как сте го „мостирали“?
[SR] Намирам всичко, което сте казали за абсолютно вярно и за да ви кажа истината, бях изненадан, когато разбрах, че писмеността за пътуване се вижда в периоративна светлина. Мисля, че това е заради естеството на гайките и болтовете къде да останат / какво да правят / къде да се хранят артикули от типа, но те служат на много важна цел за аудиторията им.
Поезията е идеалната среда за улавяне на усещането за място, поради въображаемата в момента същност на поемата, но вие сте прави, пътеписните издания обикновено не публикуват поезия. Следователно не мисля, че съм "преодолял" или "преодолял" нагласите, които предлагате.
Аз пазарувам моите туристически мемоари и един агент ми каза, че ще бъде трудно да намеря основен издател, защото нямам истински книги - тя каза: „Знаеш, че поезията не се брои, нали?“
Често забравяме и аз включвам себе си в това, че именно писането, а не публикуването е най-важното.
И на пазара поезията не се брои, освен ако не сте Данте или някой друг отдавна мъртъв. Често забравяме и аз включвам себе си в това, че именно писането, а не публикуването е най-важното.
Мисля, че повечето поети най-накрая приемат това, защото трябва да пишем стиховете, като същевременно знаем, че най-вероятно те няма да намерят много голяма аудитория. И все пак, в същото време това може да бъде много освобождаващо. В поезията често имам чувството, че мога да напиша каквото си поискам, защото наистина, кой ще го чете?
В голяма част от работата в предстоящата ви колекция, разказвачът е външен наблюдател на реалностите на другите хора, по-специално бедността в Индия. Темите се занимават с разстояние (разказвачът често гледа на сцената от „колата на посланика”) и раздяла с местните хора.
Като външен наблюдател на тези реалности, как да примирите създаването на поезия или изкуство от тях? Как различавате какво е поезия / изкуство / израз и какво носи (или дори прославя) вина или „бремето на белия човек“?
Когато се върнах от места, като Индия, хората не искат да гледат моите снимки; те казаха: „Не ми казвай нищо тъжно.“Мисля, че игнорирайки тъжните реалности на думата, ние ги влошаваме.
3 часа сутринта
Делхи, Индия
Спираме на улично осветление. Лунният камбър се появява, изчезва - бял изрез в смога. От опушената нощ излизат децата - кафявият ирис на очите им като чинии за вечеря. Те са излезли от крайпътните си палатки, за да почукат по прозорците на колата на посланика. Нашият шофьор Шарма казва: „Толкова беден… толкова много толкова беден. Какво можем да направим, госпожо. Какво можем да направим?”Децата чукат по-силно и подлагат ръце на устата си, имитирайки глад. Страхувам се, че може да счупят стъклото. Приятелката ми казва, че би искала да има близалка. Шарма казва „Работата е преклонение.“Светлината става зелена, слабите усмивки на децата падат, а ние ги оставяме - призраци от смог, все още имитиращи глада им. Приятелката ми търка слепоочията. Обръщам се, гледам през глобуса на прозореца, гледам как изчезват в юргана на нощта, на дима и на разстоянието.
Надявам се да преразкажа наблюдение, да дам непрекъснат поглед върху трудните реалности на читателя и той или тя може да реши какво да прави с него.
Един от любимите ми писатели, Крис Абани, казва, че вината е пропилена емоция. Мисля, че това, което той има предвид, е, че често се обръщаме към чувството за вина като начин да се почувстваме по-добре, което изглежда парадоксално, но ако можем да кажем „Чувствам се виновна“, тогава това ни е достатъчно и можем да погледнем встрани, и да продължите, без наистина да правите нищо.
Създаването на стихове е моят начин да не откъсвам поглед, моят начин да помоля читателя да разгледа нещата. Понякога светът се показва като жестоко място и аз се чувствам безпомощен, както правят много хора, и си задавам въпроса: „Какво мога да направя?“Моят отговор, предполагам, е да напиша стихотворение.
И имаш право, аз пиша тези стихове от гледна точка на външен човек, който търси, но понеже съм посетител, писането на стихове по друг начин ми се струва непочтено. Ако мислим, че няма разлика между себе си и местните жители, когато посещаваме място, се заблуждаваме.
Винаги, когато пътуваме, ние сме аутсайдери, които гледат, независимо как пътуваме. В някои отношения поетът също се поставя извън нещата, защото наблюдава света от разстояние. Джеймс Джойс казва: „Художникът, подобно на бога на творението, остава вътре или зад, или зад или над ръкоделието си, невидим, изискан от съществуването, безразличен, разделил ноктите си.“
Следователно, при писане за различни култури това разстояние се удвоява, което създава дисонанс както за разказвача, така и за читателя. Този дисонанс обаче може да бъде силен в поезията, защото именно там се случва смисълът. Красивата колекция на Каролин Форше „Страната между нас“създава невероятна доза дискомфорт у читателя и това е една от причините стихотворенията да са толкова забележителни. Никой не може да забрави човешките уши, притиснати към земята в „Полковника“.
Чувствате ли се като пишете от развита религиозна / философска / епистемологична рамка? Ако е така, бихте ли го описали?
Поради моите изследвания в литературата и околната среда, а преди това и в биологичните науки, моето писане е дълбоко загрижено за природния свят и човешката ни връзка с него. Особено ме интересува как начините, по които разглеждаме и класифицираме природата, могат да разкрият културни ценности и обратно.
Не харесвам дидактическото писане за околната среда, което функционира да отчуждава читателите, затова се опитвам да се придържам към наблюдения и да оставя читателя да реши какво да мисли.
Каква е типичната ти работна рутина?
Работя винаги, когато мога. Аз съм писател, защото предпочитам дълги участъци - от 8 до 12 часа, но ще работя върху стихотворение между часовете или в чакалнята на лекар. Аз също работя късно вечер, когато не мога да се обадя на някого или да изляза на джогинг, за да се разсейвам. Преминах да пиша резиденции и да се измъкне наистина помага. Бих препоръчал резиденция за всеки, който се опита да завърши проект за книга.
Как преподаването влияе на писането ви?
Мисля, че зависи от това, което преподавам. Аз съм в колеж на общността, затова преподавам всичко - от ESL до литература и творческо писане, но често носим тежък товар в композицията. Понякога оценяването, свързано с всички курсове по композиция, ме отнема от моето писане, но в същото време взаимодействието с моите студенти ме вдъхновява.
Започвам всеки клас с упражнение за писане и пиша с моите ученици. Започнах много от стиховете си от упражнения, които давам на учениците си. Вярвам също, че трябва да бъда активен в писането си, ако ще преподавам писане - всичко друго би ме накарало да се чувствам фалшив. Не мога да помоля студентите си да развиват ежедневна практика на писане (и четене!), Ако не съм активно ангажиран със собствения си процес, така че като цяло бих казал, че преподаването е било добро за моето писане, особено когато имат забавна група студенти.
![Нещата, които Burners носят със себе си на Playa [vid]](https://i.trendingcountries.com/preview/photo-video-film/things-burners-carry-playa-vid-j.webp "Нещата, които Burners носят със себе си на Playa [vid]")
